About the Art

 

Author: Ionko Ivan

 

Contemporary role of painting in the art is to indicate things that cannot be registered as a vision in another way. For example, photography can successfully document what our senses perceive as images. The artist in the social aspect can find a niche in the temple of history not only as an illustrator of the invisible, but to understand the unseen as a visionary in the philosophical sense of the word.Cognitive – educational value of art museum art can demonstrate concepts of innovation, unattainable by other human activities, because of the liberal nature of the artistic discipline that artist does. There is no other work, similar to the work, which suggests humanity its future development and understanding of this material and spiritual nature of things. That is why sometimes, when intertwined with motifs from science and intuitive, sensibility in the work can be found elements worthy to determine this type of art such as completive activity. But this superficial treatment of creativity is only cursory interpretation of the problem. The truth is that is emerging a much more deep and meaningful enhanced visual interpretation of reality that surrounds us. Conscious themes of the art there appear to be essential. But not only is important for the visual work. To have significant impact on the viewer, is also important the technique of execution. Nowadays we can serve different means of expression.One of the latest novelties in this area is the digital treatment of the image. This instrument is used in the studios not only as a tool for formal modification and polishing of the form. This comparatively new method is used more often also for shaping of the initial idea and raw material for tilling accumulating, aiming at to become further a qualitatively new idea for the future work of art after informative – selective quantitative accumulation of steps in the creative activity. Quite often the idea is already a work of art without necessity it to be materialized in order to be accepted as a piece of art. This is the nature of conceptual art.This aspect of substance’s nature is examined by quantum physics. Up to now science cannot entirely explain the phenomenon of feelings, provoked by our perceptions. We wish each other nicely watching without trying to think. Such is of course only formal examination. But it is necessary it to include also other layers of work of art reflection. Often, when the audience is touched by the work of art at quantum base, it can reproduce feelings, that generate thoughts with reverse links. In other words a domino effect is obtained in the process of work of art’s perception.As many as elements take part in the structured effect of the artistic work as stronger is the influence. It is got when the light impulses is decoded as feeling or thought that is valid for many individual perceptions. Then the catharsis of the work is achieved and its perception additionally adds new elements for domino effect. The parallel combination of idea in a material environment leads to the enforced influence of art. There are at least two types radiation of the work. One of them is direct; it is achieved by produced by the source of light rays. Such an example could be the computer screen or the neon sculpture, laser installation, infrared radiation of objects, etc.

 

The other one is indirect and it is achieved by using reflected rays from natural source like solar or moonlight, solar eclipse. A third one is an artificial source like electric lighting, the supersonic one or the X-ray one. It could be accepted in this chain of ideas also another, mixed type such as hydro – geo – location one, described more detailed in the conception of the work Geo Pulse. This type of creation and perception combines earth radiation, that come from the centre of Earth and are intercepted by the stream of lines of force of energies that resulting from the underground waters movement.These deflected from the origin rays, combined with cosmic radiation, generate a new field of perception in which direct and indirect rays influenced are combined and plus inner biologic level of personally generated energies offers a variety characterized with by a common perception area, that is valid for the work. Each one of these components of the luminous background, on which the artistic product and its variability are presented manipulate the influence of the work. Theoretically it is almost impossible once more or one and the same impact of the work. That’s why artists can always find a place for their creative work. It is always exceptional and unique phenomenon of human activity. So the artistic world should be relieved concerning the theme of plagiarism and originality. Each type of art is quite individual occupation.That’s why, even in collective work, the enormous role of the personality in achieving the goal for stronger effect and originality depending on the number of the participants is underlined and this fact corresponds to the multilayer character of contemporary art.

 

 

ВНИМАНИЕ!

Автор: Йонко Иван

 

Внимание! Има Земно притегляне!Това ще ви се отрази отрицателно!Колкото по-голямо е притеглянето, толкова гравитацията е по-опасна за творчеството.В силата на гравитацията G може да попадне всеки духовно извисен. За това се препоръчва: Ходете на места, където има по-малко земно притегляне. На Луната? – Не, там още няма атмосфера за творчество, понеже няма вода. Вие знаете, че Н20 е необходима за атмосферата, поддържаща живот. Необходимото количество Н2О в човешкия организъм е 80%.Земното притегляне се влияе от водата.Представете си, че:Гравитацията се влияе от геоложките структури, в които тече Н2О.Ето какво се случва:Гравитацията на земята се определя от геоложката структура. В земната кора има вода, която може да се намери в недрата дори до 20 км дълбочина. Тя се движи в геоложките пластове. Водата е кръвта на Планетното тяло. Н20 се филтрира в пласторедите. Тогава говорим за филтрационен поток. Филтрационният поток променя, макар и слабо, вектора на гравитацията. Но във всички случаи го променя. И така Земната гравитация G не е постоянна величина. G се мени винаги, щом има подземен филтарционен поток. В зависимост от структурата на геоложкия пласт, H2О се стича от по-високо към по-ниско, с определена посока и скорост.G се влияе също така от химичния състав на земния пласт и от физичните му характеристики. Гео физиците измерват G от самолет. В зависимост от подземните залежи на рудни образувания се отчитат различни от общоприетите константни параметри на G. Съществуват карти на G, по които може да се предположи какво има в дълбочина и какви процеси протичат там. Познаването на геоложката структура и динамика на подземните води е полезно не само за рудодобивната индустрия или за инженерно геоложките проучвания, задължителни в строителството. Данните за геоложката основа, върху която се намираме, са важни за медицината, психологията и културата на човека. Човешката дейност е пряко зависима от геоложката среда. Културните пластове във времето са в пряка зависимост от гео пластовете. Социалните процеси се формират от множество фактори и един от тях е геоложкия. Един народ гради социалния климат върху земята, която обитава, и благодарение на силата на земното притегляне се формират различни био-социални общности по месторазположение.С миграцията на народите и по-късно с развитието и използването на комуникативни връзки, се наблюдава преливане на култури и социални отношения от една географска зона в друга, но до пълно сливане и уеднаквяване на тези духовни натрупвания не може да се стигне. Това е така поради факта, че всеки индивид е бил подложен на природните особености, които спомагат за формирането на определен тип светоусещане и те не могат да се пренебрегнат. Може да се разглеждат индивидуално различните фактори, които са обусловили тези качества. За развитието, и по-късно за прилагането на подобен тип възприятия към света ще се отчитат и геолого–географско-климатичните природни дадености и времетраенето, на които е изложен индивида или група хора. Това се налага, за да се даде по-пълна представа какво, къде, как, защо можем да очакваме определен тип творчески търсения, като разбира се винаги се добавят и вземат под внимание гео-политическите, икономическите, социалните и други подобни фактори. Картината е доста комплицирана и заради това, че е динамично – многопластова, но тя винаги подлежи на анализ. Трудностите са предизвикателни за онези, които искат да проникнат в дълбочината на геолого-културните пластове и по този начин да се изработи познавателен модел за формиране на индивидуалните възприятия и цветоусещания, които биха могли да се използват по-късно от медицината, психология на възприятията, както и от много други сектори на човешката дейност.След казаното до тук, нека вземем пример за изграждането на подобен модел, като разгледаме живописните търсения при художници от различни географски точки на планетата. Да се опитаме, макар и бегло, да скицираме геоложките особености, предвид натрупаното културно наследство от световно известни майстори на живописта, които са творили върху определена геоложка среда и да нахвърлим щрихи, отнасящи се към един нов пласт на културно изследване, който не е популярен до момента или по-точно е неизвестен и за това неизползван метод. Нека по този начин да направим допълнително и по-задълбочено изследване + анализ на изкуството + познавателен модел на културната среда от гледна точка на геологията.В исторически план развитието на изкуството се е разглеждало предимно от гледна точка на социално-политико-икономически позиции. В някои от случаите се споменават географско-климатични фактори, които влияят върху философско-естетическите възгледи на човека. Върху динамиката на творческия процес обаче се отразяват и други фактори, които биха могли да се дефинират, ако се погледне в буквалния смисъл на думата в дълбочина на природните особености, на базата на която се изгражда една културна среда. Или както казахме вече, става дума за изследване на геоложки пластове на райони, където се наблюдават подобни културни пластореди.Силите на земната гравитация, геоложката среда, върху която се намираме, имат определящо значение за изграждане на психологията на човешкото творчество. Тези сили влияят на здраве, поведение, на растежа и развитието на животинския и растителния свят. Подземните води променят земните магнитни полета и оцветяват нашата чувствителност. Ние регистрираме една малка част от информационните лъчения, идващи от недрата на Планетата и много голяма част от тях остават скрити за нашите сетива. Сензорните феномени формират информационно поле, към което нашият биологичен радар не е настроен.В тази връзка е осъществяването на проекта “Гео пулс”, който има за цел да артикулира гео-системата на език, който използва азбуката на рисунката. Фантастичната субективност да бъде съпоставена с еволюцията на Земната субтеренна стратосфера.Това, което беше направено досега по време на изложбите, проведени през 2006 г. в град Шумен на Международното биенале за съвременно изкуство под наслов “Безсмъртието в изкуството”, 2007 г. в София, където се проведе изложбата “Адреси” в залата “Райко Алексиев” на ул. “Раковска” 108, е: върху ярко оцветените винилови плаки всеки посетител можеше да нарисува с докосване нещо свое. След това, ако плаката се повдигне, за да се отлепи от повърхността на произведението, изображението изчезва. Така, рисувайки с ръка, хората осъзнават себе си като част от процеса на създаване на образа, бил той индивидуален или колективен. Създаденото от посетителя преди нас е повлияно от същите земни енергии, на които всеки следващ е подвластен и този всеки следващ би поел регистрираната енергия от нашето лично произведение. По този начин се създава нескончаема връзка: процес-природа-зрител-творец. В тази връзка е публикуваното от изследователя – геолог Иван Стоянов проучване във вестник “Български хоризонти” – брой 12 и 13 от юли 2002 година, издаван в Торонто, Канада.По този повод, пак в началото на 2007г. в София бяха показани в една от залите на “Шипка” 6 интерактивни акварели, където зрителите отново бяха провокирани от нахвърляна от художника абстрактна рисунка на тема геология, вода и море като социален феномен да добавят нещо свое. За целта беше предоставена на разположение на гостите на изложбата и спонтанните участници в този проект специална хартия, прикрепена към живописваната вече акварелна повърхност, която дава възможност да се нанесе рисунка върху нея само с четка и вода, оставяща тъмно сива следа за няколко минути, докато водата не се изпари, заличавайки следите от творчеството. По този начин се освобождава изобразително поле за следващия наблюдател да участва в процеса на създаване на едно ново произведение на изкуството.Същите тези материали бяха включени в интерактивната скулптура – инсталация “Свлачище”, представена през лятото на 1998 г. по време на Международния фестивал за съвременно изкуство “Процес пространство”, организиран в град Балчик. Тогава идеята беше използваната за рисуване вода, чрез намаляването и в съда, от който зрителите-участници топят четката, за да рисуват, да променя силуета на скулптурата. Това ставаше благодарение на факта, че кофата с Н2О беше окачена на везна с други елементи на композицията. Така с проявената творческа инициатива у зрителя се променяше водния баланс на инсталацията, изобразяваща хидро-геоложката причина за образуването на свлачищната в района на този силно привлекателен за инвестиране в комерсиално курортно строителство.

 

 

 

ФУКЦИОНАЛНА ЗАВИСИМОСТ f{Аrt}=H2O+Energy+Geo structure

Автор: Йонко Иван

 

 

 

 

 

В триъгълни фигури са изобразени връзката на елементите и влиянието на водата върху изкуството, която е във взаимодействие с гравитационното, филтрационното и електромагнитно енергийни полета. Поради факта, че подземната вода и водата в атмосферата променят тези полета, то може да се отбележи, че тя е променящ фактор на био-психологичното състояние на живите организми. От наличността на подземните води, тяхното количество, посока и скорост на движение в геоложките пластове, всичко това съчетано с климатичните особености, може да се добие представа за характеристиката на култури, които са в пряка зависимост от биологията на човека, развиваща се върху базови предпоставки на квантово ниво.В триъгълни диаграми са вписани определящи фактори за живописните стойности на изкуството в различните географски области.(1) В триъгълник 1 попадат слънчеви страни в умерения климатичен пояс, където има силно развита живопис: Франция, Италия, Испания, Гърция, България, Румъния, Югославия.(2) В триъгълник 2 попадат страни с експресивно черно-бели, не до толкова живописни характеристики на изкуството, както в 1.Това са: Германия, Холандия, Северна Америка.(3) В триъгълник 3 с преходни конгломератни характерни особености са: Унгария, Чехия и т. н.(4) В триъгълник 4 попадат страни с дъждовен климат като Япония, Англия, Виетнам, Китай и др., Там се развива изключително черно-бялото графично изкуство.Пример за това са изследванията на изкуствоведи относно художници експресионисти и импресионисти. Говори се за влиянието на слънцето в райони като Южна Франция, които са с благоприятни условия за създаване на импресионистичните картини на Ван Гог. Може обаче да се има предвид варовито-карбонатната пукнатинно-карстова геоложка подложка. В Германия е седиментна геоложката платформа. В тази основа преобладават зърнесто структурни филтрационни среди за подземните води. Водата се движи с различни скорости и посоки, които променят влиянието на гравитационните силови линии, а те като цяло са константни величини за съответните райони. Тези величини слабо се различават помежду си в различни геоложки райони заради минералния и скален състав със специфична магнитопроводимост. Например Куркската магнитна аномалия е дала повод на геолозите да обърнат внимание на състава и произхода на тази геоложка област. Геофизиците са разработили метод за картографиране на гравитационните полета от самолет. Техните замервания се използват за създаване на подробни карти, обозначавайки различни гравитационни параметри. Те се използват за търсене на полезни изкопаеми В някой от случаите изследователите могат да се заблудят, ако не се съпоставят тези данни с данни за съществуването на подземните води. Събирането и обработката на тези данни до този момент става чрез сондажни проучвания и наблюдения. Този метод е изключително скъп и понякога неточен. Ето защо се налага да се търсят и нови алтернативни методи. В тази посока са и дългогодишните усилия на Иван Стоянов, който съчетава научните си познания в геологията като хидрогеолог, в инженерната геология и хидрогеохимията с биолокацията, биология, физика и квантови теории, в единна теория за обяснение на ефективността на БХГЛМ /био-хидро-гео-локационен метод/ за проучване на подземните води. Щом като могат да се открият подземните води с неговия метод, то може по-късно да се потърси и връзката им с гравитационните сили на влияние върху изкуствата и променливата характеристика на тези влияния за различните географски райони.Успоредно с влиянието на Земното лъчение върху живите организми, идващо от дълбините на планетата, влияят и космичните лъчения, проявени в различни видове енергии. Например Слънчевата радиация или Лунната гравитация. Тези влияния варират в зависимост от наличното количество водни пари в атмосферата. Ако атмосферно-климатичните влияния оказват пряко въздействие върху физическото и психологичното състояние на хората, то можем да кажем, че те са временни и динамични и успоредно с тях върху настроението и чувствата при художниците се отразява изключително силно гравитационното поле, което е постоянно и определя до голяма степен характера на творчеството им. Ето защо при изследване на формирането и развитието на тези духовни процеси се налага пълното познаване на хидрогеоложката среда, в която се формират и разликите в гравитационно-силовите величини. Проучването с БХГЛМ ще доведе до бърза и евтина ориентация в обстановката, в която се намира човек и възнамерява в нея да живее и твори, да създава изкуство или други духовни и материални блага, да взема конкретни решения за лични планове. Те са различни както за различните географски точки, така и за различните индивиди. Ето защо се налага съпоставката на общодостъпни данни за района. Тези съпоставки трябва да се правят лично на място, като се търси закономерната връзка, описана в БХГЛМ, и се достигне до важни изводи. Защо например да се търси място за изпълнение на архитектурен проект, като се използва емпиричната практика на функшуа, а да не се потърси по-точно и научно обозначаване на подходящи координати за подобни проекти.На тази основа може да се прогнозира с успех и съдбата на различни творчески идеи и тяхното изпълнение в дадени хидрогеолого-географски райони. Ако решим да отидем по-далече в пространството и времето, когато човек се отправи към космоса, за да овладява нови светове, можем да прогнозираме изкуство в безтегловно състояние. Също можем да си зададем въпроса, как нашето творчество би се развило и на други планети, където гравитационните сили са различни от тези на Земята. Отговор на тях можем да намерим чрез овладяване на БХГЛМ, колекциониране на данни, получени от неговото използване, обработка и съпоставяне, за да се намери закономерна зависимост между гравитация и изкуство, която зависимост да се има предвид за лична полза.